Subjetivamente hablando, sí. He copiado / pegado mi respuesta a ¿Qué hace que la música de Mahler sea tan emocional? abajo:
Una respuesta rigurosa a esta pregunta tomaría miles de páginas. Y, de hecho, alguien que asistió a una presentación de la Novena Sinfonía de Mahler el 20 de diciembre de 1945 se sintió tan conmovido por la música que dedicó el resto de su vida al estudio de Mahler, ¡lo que resultó en miles de páginas de becas altamente asiduas! El hombre era Henry-Louis de la Grange, y su biografía en cuatro volúmenes de Mahler (que de hecho trata sobre su música) se titula lacónicamente Gustav Mahler .
Pero para intentar responder brevemente a la pregunta de “¿qué hace que la música sea emocional?”, Creo que un punto sobresaliente es que gran parte de la música de Mahler es explícitamente referencial. Las llamadas de pájaros están representadas por instrumentos de viento en la Primera Sinfonía, el destino es sonado por la trompeta (que también es una referencia a la Quinta Sinfonía de Beethoven) en la Quinta Sinfonía y, por supuesto, las letras de la música vocal proporcionan un significado programático explícito. Incluso la música puramente instrumental de Mahler está llena de marchas fúnebres, bailes, canciones, himnos de celebración y similares, todos los formatos que impregnan otros aspectos de la vida y tienden a ser familiares para un gran número de personas, incluso para aquellos que no son expertos en música. . Así que hay mucho por explotar allí en términos de generar emociones.
Más allá de estos dispositivos bastante elementales, hay muchas otras capas de sofisticación que contribuyen a hacer que la música de Mahler sea “emocional” (“efectivo” sería mi término de elección). Por ejemplo, las modulaciones de fondo de Adagietto proyectan una sensación modal de Lidia sin que sea explícita en el nivel de la superficie de la música (esto se analiza en profundidad en el libro Modal Ethos and Semiotics in Tonal Music de Marshall Tuttle), tonalidad progresiva en la Quinta Symphony prepara la peroración final de D major muy meticulosamente a través de enormes franjas de música (incluyendo un movimiento completo) en C♯ (el tono principal a D) menor que lo precede, etcétera.
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